影评

《闪灵》

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这部1980年的电影被标记在了影史上,标签是“经典恐怖片”。我认为尽管其类型划分是恐怖片,我们更应该注意的是其导演:斯坦利·库布里克。库布 里克的特点是什么?在我看来就是他尽管作品不多但追求题材的多样性,他拍过科幻片、恐怖片、犯罪片、情色片、历史片等等。我个人总结他的电影却又有共通的 特点:首先是影片气氛怪异,里面的夫妻像陌生人说话,部分情节故意拖沓,无用台词极多等等;其次不追求影片的完整逻辑性,甚至故设迷局,导致许多电影是开 放式结局或无法找到统一的解释;另一个显著特点是画面元素和台词寓意的象征运用。

由此我们可以得出,豆瓣上一大堆试图对本片进行严密逻辑解释的都意义不大。你可以说他们都是鬼,也可以说都是他们的幻觉,这都不重要。库布里克追求 的不是逻辑完整,他甚至故意让影片无法解释。施蒂芬·金的小说原著也只是借给他发挥的一个背景框架,他追求的是能够肆意表达他想要的桥段和意境。我们要注 重的是这些意境的元素运用和象征意义,而不是尝试解释本片的逻辑。

整部电影看下来,说实话其恐怖程度在今天看来相当有限。本片没有任何恶心或特别恐怖的镜头,但是本片的许多镜头运用和演员表演就算不是教科书,也算 是里程碑式的。和大多数恐怖片开场故作安静祥和状不同,本片一开始就在诡异的气氛中。崇山峻岭中的盘山公路,虽风景秀丽但寒气逼人,配以库布里克钟爱的刺 耳单音,就让人开始感到本片果然与众不同。主角夫妻登场,整个开头部分就是话痨,他们之间的对话显得做作和见外,似乎是演员和导演水平业余,其实又是库布 里克的风格,正如《大开眼戒》中的汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼虽然举止亲密却又始终隔了一层膜。他们的孩子虽然是可爱的小朋友,但也不是寻常人物,他举止 怪异,还有一个臆想的朋友“生活在他嘴里”,其实是人格分裂的端倪。

随着情节的推进,在幽闭环境中的一家三口逐渐走向崩溃。杰克·尼克尔森作为两届奥斯卡影帝的表演撑起了这一环节,他在本片中的些许镜头也名垂影史。

而他老婆的模样本身就够吓人:

小朋友虽然可爱,但是其似是而非的态度,一些未卜先知的能力,以及怪异的举止也让他丝毫不逊色于其父母。

影片很多场景以小朋友作为线索,我们也借此来分析几个象征元素和镜头应用—这才是看库布里克电影该去想的,而不是尝试解释其中的情节。本片中最典型的就是多次出现的非常低角度的跟随小朋友的三轮通车在无尽的走廊中行进的镜头,据说这还是摄影机稳定器(不用轨道进行平稳推轨镜头)发明以后的第一个著名用例。除了跟随镜头以及离地面极近的角度,我们还会被随着镜头滚动的橘红色的 花纹地毯带来的焦虑情绪所感染。这一切都大大增加了幽闭感和恐怖气氛。

和地毯类似的,本片反复出现了门厅里血潮汹涌的镜头:

而让男主角发狂的转折场所—宴会厅的厕所的装潢,显然是汹涌的血潮的象征。

此类细节还有很多,有兴趣的可以自己找一找,犯瘾的可以去库布里克的其他电影继续找。

相比之下,在情节方面,库布里克故布疑阵,似乎暗示了许多“线索”,诸如这个旅馆10年前情节相似的命案,小朋友的人格分裂,以及片尾墙上60年前的大幅照片上出现了男主角等等,我认为导演本人也无法解释清楚。他就是为了表达脑海中的这些意境和想法而拍的这部电影。

而本片的高明之处也在于此,作为恐怖片,没有任何恶心的镜头,有的只是各种充满艺术性的象征符号。

8.5分。

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