影评

上海电影节第九天:《隐形的格里夫》《地铁风情画》《皮娜3D》

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终于到了最后一天。这一天看的都是风格独特的电影。澳大利亚的《隐形的格里夫》给我们带来的是一个freak的世界。近来freak频频走进我们的视线,前一段火热一时的《海扁王》就展现了一个十足的freak和一个惊艳的萝莉。

嘿嘿今天又下雨。看不懂得请翻阅第八天之四。

格里夫长的像《小英雄托托》里的托托的成人版,也就是一个带着一脸稚气的成年人。在白天的成人世界,他是一个受气包,是一个怪胎,是办公室里的笑柄。这样的人要想活下去,必须有另外的精神支柱。而格里夫的精神支柱便是他坚信自己在夜里是除暴安良的蒙面大侠。在这一桥段的处理上,本片和《海扁王》处理方式有很大不同,《海扁王》无情的用傻爆的装束和行为以及遭遇来狠狠的打击主角,而《隐形的格里夫》则截然不同,格里夫有秘密的房间,有诸多的监视设备和通讯工具和这个需要随时被拯救的世界紧密相连,一旦有情况,夜行侠飞檐走壁,威风八面,坏蛋闻风丧胆,落荒而逃……当然,这一切都是格里夫世界里的情况,这样让观众切实的体会到了格里夫的自我感受。当然讲freak的片必然不是省油的灯,镜头一转又迅速切到了汽车刚刚被疯子踩坏的狂怒的邻居报警的镜头。再设想一群人在保安室目瞪口呆的看着装束古怪的自以为身着“隐形衣”的人昨夜在办公室里的所作所为。

面对沉浸在自己世界里的格里夫,格里夫的哥哥很是着急,竭力想把他拉回现实世界,而哥哥的女友似乎对格里夫的世界情有独钟。两人一见如故,一个正宗的freak和一个好这口的女人,一加一一定是大于二的。全片怪诞的气氛在格里夫翻入高墙大战一干不存在的歹徒达到高潮,随后急剧冷冻下来。观众对格里夫由嘲笑和看戏迅速转为了同情和扼腕。影片最后的峰回路转又太狗血了一点,反而更深的刻画了freak孤寂的心灵世界注定和现实是格格不入的。

话说回来,freak的本质还是不愿长大。我不知道别人的想法是什么,我内心深处也是抵制它的.风在朗诵,下课的钟,时光静静地走的时光一去不返,长大意味着无穷无尽的烦恼。只是我没有这么极端或者这么有勇气去进入freak的境界。

6.5分。

又一城的匈牙利片《地铁风情画》是一部风格更为怪异的电影,可以列入cult范畴。中文名翻译的不错,“风情画”反映了这部电影多数是在状态描写。“风情画”所不能反映的,大概是本片的风格和节奏。一开场便是浓重的重金属音乐,布达佩斯老旧、阴暗、肮脏的地下世界里,好戏正在上演。小妞在第一时间就high了。

事实上全片就是由这样一段一段时而阴郁,时而颓废,时而暴力,但无一例外都很疯狂很带劲的追逐、斗殴、狂欢组成的。涂鸦见过,坐霸王车的见过,但见过拖家带口团体坐霸王车的么?午夜奔车玩过么?在一辆地铁开出站台后紧随其后跳下轨道狂奔,在下一班地铁将你碾碎之前,你得爬上下一站的站台。地铁熊女见过么?一个始终穿戴着棕熊毛绒套装的美女,神秘的在地铁里晃荡,从不买票,来去无踪,偶尔还和你挑逗两眼。站台杀手遇过么?制造了数起“跳轨自杀案”的神秘黑手,少数目击线索竟指向一个中世纪僧侣模样的人……

全片没有时间概念,连贯剧情,暗无天日,作为地铁检票员的主角数年从未到过地面。从蛛丝马迹来看,他曾是个精英分子,但他现在醉心于这个地下世界,醉心于对自己的放逐。这部电影的类型是“地铁片”,可以作为公路片的一个子集。重状态,重气氛,重刻画。颓废中透着黑色,透着玩世不恭的幽默,透着破坏的欲望和气息。

“这片真带劲。”我也不知道带劲的源头在哪里。事实上我去过布达佩斯,那里的市容市貌和情调给我留下了很好的印象,地铁也完全不是这副光景。可能和《搏击俱乐部》类似,现实生活的无力与颓丧完全不符合人性本质,这样奔腾着恣意发泄的电影才能够出世并引起如此之多的共鸣。

但是一定的,它能让你high。

7.5分。

大光明的3D版《皮娜》是和票务意外折腾来的,也是我在本届电影节的闭幕影片。这样一部舞蹈纪录片的火爆程度远远超越了它应有的受众。噱头就是第一部3D的纪录片,无数人争夺的头破血流。国人就是这样,热门的东西一定要去抢,完全不管抢的是什么,对自己有何意义。最后果不其然,电影放映半场就退场一半。

皮娜是德国著名的现代舞蹈家,以现代舞闻名。据说20多年前就筹划要拍皮娜的纪录片,但一直拖到了皮娜逝世了才赶紧拍摄。我觉得这没反映出主创多么精益求精,反倒让人觉得以这样的拖拉程度,他们的重视程度和工作态度令人怀疑。因此皮娜留下的影像就更加有限了,本片的结构也就是一段段由其他演员表演的皮娜编排的舞蹈,以及这些舞蹈演员对皮娜的追忆穿插组成的。

以我凡夫俗子的眼光,也许是具象的表现方法已经被穷尽了,各种艺术形式进入现代之后,都走向了抽象并且以不和谐为卖点。例如表现主义绘画、轻视音乐技巧的现代交响乐,以及现代舞。让人感觉艺术家过的是越来越轻松了,不需要莫扎特那般运用各种调式的天才,只要用不同乐器不断重复相同的旋律就可以了;也不需要现实主义哪怕是印象派的绘画技巧,只要肆意涂鸦就能作出表现浓烈情绪的名画了。现代舞相对好点,舞蹈家的身段和韵味都在,一些舞蹈也相当具有美感,只是舞蹈技巧并不突出,而且更加让人费解了。

本片开场的舞蹈叫《春之祭》,也许你听过100年前斯特拉文斯基的芭蕾舞新剧《春之祭》在上演时引起的巨大骚动和狂乱,而皮娜就是根据这段在当时看来惊世骇俗的芭蕾舞剧改编成了现代舞版的《春之祭》。虽然看不懂演员们动作的含义,但是好歹还能感知年轻的灵魂对世界的渴求和禁锢的冲撞这样的情绪。后面的《穆勒咖啡馆》就完全看不懂了,不平心静气的看就如同搞笑一般,摔椅子,一个人掰着另一个人反复做着相同的姿势,如果没有指引,基本上没可能看出想要表达什么。

穿插于一段段舞蹈间的是皮娜的同事或学生的追忆。这些舞蹈演员的气质都很不错,但是在我看来貌似言之无物。

无论如何,编舞的创意,舞蹈的专业,舞蹈家对皮娜的怀念和敬爱,都不是这部电影的功劳。这部电影所做的唯一贡献便是把舞蹈场景3D化了,除此之外仅仅简单的把舞蹈和陈述穿插在一起,并无剧情和条理可言。我们只看到了皮娜留下的素材的堆砌,并没有看到认真的纪录片创作和编排,为此本片实在难负皮娜的盛名和如此之多盲目观众的追捧。

6分。

我的电影节就这么结束了。挥一挥手,拖着箱子去了虹桥。最后晒一把看过留下的票根

附当时买票归来的景象

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