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《无人生还》

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看侦探小说,就希望剧情跌宕起伏,环环相扣,而且案情愈发复杂重大,扑朔迷离为好,最好能多死几个人。阿加莎·克里斯蒂显然在这方面一直表现不错,她重在情节的起伏,而非福尔摩斯系列更重所谓的对细节的神棍观察。

《无人生还》是阿加莎最著名的作品之一,其不俗之处不仅是连发10案死了10个人,而且死者是在一个孤岛上仅有的10个人,简而言之就是无人生还。在小说开头便是一首儿歌,也是详述10个人如何死法的谶语。这样读者就很早知道这10个人都要死,就更从一开始对凶手的身份和案情的真相吊足了胃口。

小说的大部分篇幅是在描述这10个人如何一个一个死掉的,由于都知道凶手就在彼此之间,每个人都相互提防着,尤其是到人数剩余三四个人以下以后,就更加富有微妙的戏剧性了,彼此之间的猜忌达到了顶峰,终于酿成了火拼。最后一波高潮是仅剩下的一人,读者都以为他自杀无疑时,警方调查又显示此人死于他杀……

在这过程中小说替读者陈述了读者可能的猜想,诸如前面有人装死之类。但这些猜测又随之被击破,让剧情更加跌宕起伏。10个人都死了之后,之前全知模式的描写记录全部抹煞,又站在从头开始调查的警方角度开始写,又有一种耳目一新的感觉。

真正的真相直到最后一刻才揭晓。许多卖足了关子的悬疑小说或电影都败在真相揭晓的时刻。我最不能容忍的是归结为精神分裂、超自然现象,余下的一些作品的解释也颇为牵强。而《无人生还》的案情解释,虽不能说无比精妙,但好歹是能给如此神棍的案情一个基本合理的解释,算是不容易的了。总之《无人生还》的揭秘是能令人接受的,不像《东方快车谋杀案》那样微坑爹。

当然如果结局能够给人更加醍醐灌顶的感觉的话,本书就能五星了。7.5分。

顺便提一下1945年的电影版。以前一直比较抵触很老的电影,因为画面简陋技术落后表演夸张等等。但是随着看片量的增长,我发现老片自有老片的魅力。画面简陋反倒映衬出影片的其他特色,比如精心的场面调度和剪辑,而过于注重视觉特效的当代电影在这些方面日趋平庸。1945年版的《无人生还》舞台剧般的表演和始终很紧的景框,把荒岛孤宅不断有人神秘死去的紧张气氛烘托的很好,10个人之间的互动也一点都不无聊。比如开场10人面面相觑时一个人说的笑话:“两个英国人流落荒岛20年,却始终没有说过一句话,因为他们还没有被相互介绍过。”随后10人的不断互相猜忌和结盟也很有意思,表演虽然古典,但正符这部古典侦探小说的风格。

但是非常可惜的,本片篡改结局撒入了狗血,让原作从最后一章到尾声以及漂流瓶整整三章的最高潮—无人生还谜团的持久戏剧张力灰飞烟灭。本质上成了“有人生还”,让整个剧情功亏一篑,这是不可饶恕的。

电影6.5分。

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