影评

《雨果》

固定链接: http://www.saoyuying.com/2012/02/hugo/

20世纪初是个美好的年代(除了一战和大萧条),那时的科技发展比今天更与生活密切相关,许多前人的梦中物在那个年代成为了现实,比如飞机,比如汽车,还有被誉为“造梦机器”的电影。

100年后的今天,马丁·斯科塞斯,这个充满怀旧情结的导演,用一场豪华的视觉盛宴向那个美好的年代和令人痴迷的造梦机器致敬。这就是《雨果》。

影片一开场迎面而来的就是精致还原的工业时代的巴黎,庞大繁华的城市,略显肮脏昏暗的街道,呼啸的蒸汽机车,奔波的人们,游走的街童,通过蒙太奇幻化为无数精巧设计的齿轮机器,充满了往日情怀。影片前几分钟没有一句旁白或对话,我们跟随小主角雨果奔跑的视角,在最具怀旧气息的手风琴声中,穿过巴黎Montparnasse火车站的人流,穿梭于精巧复杂的钟表齿轮与机器零件的迷宫,爬上大钟楼内部,眺望这个美好与冲突并存、新旧交替的时代。感谢摄影师Robert Richardson给我们带来这种复古的暖色神秘感。

和我昨天看的《特别响,非常近》一样,本片的主角也是个蓝色眼睛的小男孩,他们也都有个很快失去的好爸爸(分别是汤姆·汉克斯和裘德·洛)。只是本片的Asa Butterfield的淡蓝色双眸完全起到了主导作用:

有这样一双眼睛,导演自然不会浪费。电影有许多透过小洞的眼睛大特写,也没有放过让他卖萌的机会

事实上,这部怀旧致敬的电影充满了卖萌的眼神:

而相比之下,以《海扁王》生猛萝莉出名的Chloe Moretz则已经基本残掉,萝莉感全无,就不贴图了。

言归正传。生动地展开这个时代,只是为了能更好的对本片的真正主角—电影表达敬意,倾注主创者那一腔的热爱。电影艺术的先驱乔治·梅里爱,代表电影的童年,接受了导演的无上敬意。

前一段刚学习了《认识电影》,认识了电影的发明者卢米埃尔兄弟,看到了《火车进站》和《工厂女工下班》这种纯记录画面的电影雏形(在《雨果》中都有亮相),继而认识了有第一个展现电影的无边魔力的乔治·梅里爱,也看了他最著名的作品《月球旅行记》。割裂的在21世纪去欣赏这部1905年的作品,粗糙的布景、幼稚的剧情、固定的机位、稚嫩的技术,确实觉得比较无趣。而当它置身于用21世纪最先进技术营造出的《雨果》里,让我们看到它的创作过程时,我被感染了,那真的是把梦想变为现实的魔术。我甚至还重新去看了一下《月球旅行记》,看看坐在月亮上的那位女士是不是真的像片中的梅里爱夫人。

和导演一样关心电影史的人,看到这幅画面的震撼应该是不言而喻的

也许正如梅里爱在片中(本·金斯利)所说,happy ending only exists in movies. 随着人们口味的转变,尤其是一战的到来,坚持欢乐和怪诞电影的梅里爱很快失势,破产的他被迫把所有电影作品胶片卖出熔化用于制作高跟鞋跟,自己则开小玩具铺为生。直到1929年有人想到了他,在巴黎举办了梅里爱回顾展,据他说那是他一生中最幸福和快乐的时刻。这些史实都包括在了《雨果》的剧情中。关于梅里爱生平的详情,可参考大拿的文章《梅里爱之败》 http://www.douban.com/note/158093573/

为了表明这是一部回顾、记录、致敬电影的童年和梅里爱的电影,导演马丁·斯科塞斯本人还客串了给片中的梅里爱拍照的摄影师。

当然本片也不乏对其他电影先驱的致敬,和另一位爱致敬的导演昆汀·塔伦蒂诺爱卖弄戏谑的致敬风格不同,马丁的《雨果》是以谦卑的姿态脱帽致礼的。首先片中雨果遭车站保安追击躲到钟楼指针上的一节,也就是《雨果》的海报所在,是致敬1929年的电影《Safey Last!》:

而这个会作画的机器人,是来自于科幻大片的先驱《大都会》(Metropolis):

片中还直接出现了《寻子遇仙记》、《一个国家的诞生》等等电影的画面。可以说这是一部充满了致敬的电影,我从中体会到了导演在一场21世纪的视觉盛宴所倾注的对电影的浓浓爱意。还是那句话,热爱一个东西,尤其是自己的事业,多么幸福。

有评论诟病本片无甚创意的剧情,以及单薄人物性格,以至于没有自己的灵魂。我想本片完全是为了致敬而作,领会到了导演对电影的情意,这些也许没那么重要。然而也正因这是一部纯致敬的电影,虽得大量提名,想拿奥斯卡最佳影片恐怕没那么容易。

8分。

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