影评

《我与梦露的一周》

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为了更好的理解这部电影,我还专门去看了片中的戏中戏,1957年的《游龙戏凤》。豆瓣评价说此片比较没意思,所以我只打算看《我与梦露的一周》中呈现的几个镜头作对比,但看着一点也不觉得无聊,最后竟把整片看下来了。这是我看的第一部梦露的电影。之前我一直觉得,尽管她名满世界,但只是一个1950年代的俗艳尤物,电影一定就如T台秀一样矫情。但这片扭转了这一看法,至少此片中的梦露是那样的清纯可人,同时又明白事理,演出的都是真性情,绝非矫揉造作胸大无脑的花瓶。至于演技,我觉得有这等的容貌气质,她的气场就能影响整片的基调,就像莫妮卡·贝鲁奇一样,何况梦露的演技也不算差。对她用过多的形容词也无济于事,上图。

这部王子与灰姑娘的传统故事之所以不无聊,除了梦露的视觉效果与真性情,劳伦斯·奥利弗也功不可没。倒不是他刻意制造的东欧口音,首先他这个人物并非温文尔雅的白马王子,而是个跋扈的摄政王,背后同样有真实复杂的性格。再加上他莎剧演员的功底气质,比如咆哮的时候底气十足,无论如何也无法扁平化。另外,1950年代的电影还能够专门辟出5分钟来完整地听几首教堂圣歌,诸如此类的视听享受也给本片加分。

回到《我与梦露的一周》,是根据《游龙戏凤》的跑腿小伙科林在40年后的回忆录拍摄的,也就是说,这是真实故事。看过《游龙戏凤》确实对本片的理解有帮助,比如梦露把男主角比作剧中的小国王,还有一些拍摄引起的争执,劳伦斯·奥利弗气急败坏的骂这么个轻喜剧还要这么穷折腾等等。几个场景人物的对比也有点意思,是不是有点难以分辨?

不过本片要展现的是玛丽莲·梦露,而非舞女艾尔西。可以看到戏里戏外的梦露差别是非常大的,现实中的梦露承受很大的精神压力,滥用药物,脾气也非常不稳定。这在制片厂时代的好莱坞非常普遍,朱迪·加兰是被从天才玉女被压榨成疯子的更可悲例子。除了行为冲突,梦露和劳伦斯·奥利弗的一大分歧是表演方面,莎剧出身的奥利弗不喜欢梦露奉从的斯坦尼斯拉夫斯基方法派(简单地说就是努力进入角色把自己当成角色本人,但是需要次文本与潜意识培养),认为这打乱了他的拍摄计划。米歇尔·威廉姆斯在外貌上和梦露差别还是很明显的,化妆后纯卖弄风情造成的杀伤力也不能相提并论,因此只能从内心世界来让观众找到梦露的影子了。因此有意思的是,米歇尔演梦露,恰恰用了斯坦尼斯拉夫斯基方法派。在这方面她表现的很不错,剧中的梦露成为一个让人同情的痛苦的孤独的人,她的脾气和作风来自内心的痛苦,而非耍大牌般的任性。米歇尔因此拿到了第二个奥斯卡影后提名。

当然米歇尔·梦露的出彩离不开绿叶的衬托。同为莎剧大牌出身的肯尼思·布拉纳出演劳伦斯·奥利弗,想必他自己也觉得过瘾,无论戏里戏外。甚至咒骂梦露的话也都来自《奥赛罗》,带着迷人的腔调。他果然没放过《游龙戏凤》里奥利弗咆哮的那一句,甚至还给自己垫了个奥利弗式凹下巴,总之毫不逊色。可惜的是本片中奥利弗与梦露在表演方法上的分歧表现太少,奥利弗对梦露又爱又恨的感情也刻画不足,戏份都留给科林了。戏中戏王太后的扮演者朱迪·丹奇也是和莎剧颇有渊源的老演员,曾在《莎翁情史》中凭仅出场8分钟的伊丽莎白一世拿到奥斯卡最佳女配角。

本片的线索人物科林也演得很不错,青涩、精瘦、勤快的年轻人,偶得女神眷顾,不仅义无反顾的陷进去,随时愿为之付出一切,而且愿意去了解她的内心分担她的痛苦。那段英格兰乡间+温莎堡+伊顿公学的爱情故事,可以看做本片中的另一段戏中戏,拍得相当自然浪漫,正如梦露说的“你就像戏中的小国王,如此的innocent”。还有艾玛·沃特森充当炮灰,这姑娘越来越可人了。另一个杯具费雯丽也有出场,据说历史上本片之后奥利弗就离开了她,不过本片演的不太入味,估计是怕抢了梦露的风头。

这样的回忆真是美好而不可多得。如果我生命中也有梦露这样的女神的一周,该会是什么样?40年后再去回顾这样一段记忆,该会是什么样?

7分。

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