影评

2017年第89届奥斯卡奖点评

我看了所有最佳影片的9部提名电影,已经写了其中7部的影评(文末有链接),另外刚刚看完了颇具戏剧性的颁奖典礼。下面我就一个一个奖项来说,我心中的排名,以及我对开奖结果的看法。

正如最佳影片颁奖时的乌龙一样,最佳影片从《爱乐之城》滑入了《月光男孩》之手。平心而论,《月光男孩》是一部好电影。虽然有黑人+同性恋+贫困+毒品四顶政治正确的帽子,让它的公关有先天优势,但电影本身并没有声嘶力竭的呼喊苦大仇深。它是一部相当平静的电影,他讲述的是一个个人成长的故事,只是这个人刚好是个黑人+同性恋,一个很少在人们视野中的群体。影片的手法也是黑人电影中少有的细腻,学游泳,海滩之吻,以及王家卫式的特写慢镜头,都让人有不少回味,的确值得表彰鼓励。

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但如果最佳影片奖是单以影片的艺术质量而言的话,我认为至少《爱乐之城》、《海边的曼彻斯特》都要更加出色,《赴汤蹈火》和《降临》也可与之媲美。

《爱乐之城》用极致的迷影元素、绕梁三日的音乐、神乎其技的蒙太奇,奉上了一部写给好莱坞、洛杉矶、歌舞片的完美情书。

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《海边的曼彻斯特》是一部难度极大的作品,表现悲伤和抑郁,咆哮狼嚎很容易,要真正刺入观众心里不容易。而这部电影做到了,把封冻了的人生和往事抽丝剥茧,逐渐溶入观众的心,没有撕心裂肺,却凉彻骨髓。

《降临》作为并非奥斯卡青睐的科幻片,也是一部难度极大又完成出色的作品。原著小说改编难度极大,科幻理论又十分晦涩,影片在这方面的取舍十分合理,原创的情节、细节,以及布景、音效都做到了简洁+神秘的未来感。

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《赴汤蹈火》则是拍出了德州的神韵,张弛有度,不过这样的西部片早已不是奥斯卡热门。

其他的几个提名,相比之下确实竞争力不足。《血战钢锯岭》的战争场面令人身临其境,但除此之外乏善可陈;《隐藏人物》也是政治先行,拍得太四平八稳;《藩篱》脱胎于成功的舞台剧,电影感并不够;《雄狮》则是纯流水账。

奥斯卡作为一个6000多人投票评选的奖项,影响力还这么大,必然会有其他因素来影响结果。去年奥斯卡的“全白人”提名让主持人全程念叨这事,今年又值川普登顶,政治方面的压力必然会渗透进今年的奖项。首先9部最佳影片提名里有3部黑人电影,1部印度题材的电影,算是狠狠对去年矫枉过正了一番。男女主配四个表演奖,也至少各自保证一个少数族裔提名。而投票的6000多名评委分布于影视行业的各个方面,未必能做到单看艺术上的专业,而忽视其他因素的影响。虽然我心中的最佳影片是献给电影本身的《爱乐之城》,但在外部政治环境的影响下,《月光男孩》获奖,也算情理之中。

而把最佳导演送给《爱乐之城》,就是在影片奖政治先行的前提下,对其艺术成就的充分肯定了。

影帝的竞争,基本上是在《海边的曼彻斯特》的卡西·阿弗莱克与《藩篱》的丹泽尔·华盛顿之间。两者的表演风格非常不同,硬要分个高下也不是一件易事。相比于丹泽尔·华盛顿主要照搬自己出演的舞台剧的成功经验,卡西·阿弗莱克的突破要更大,没有他内敛而抑郁的表演,就没有《海边的曼彻斯特》那冰入骨髓的海风,与吞噬一切的寂静。奥斯卡影帝实至名归。

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其他几个影帝提名,安德鲁·加菲尔德还年轻,《血战钢锯岭》给他的发挥空间也不大;《爱乐之城》的瑞恩·高斯林完成了任务,但与光彩四射艾玛·斯通相比,显然要暗淡许多。《神奇队长》还没看过,看完后会来此补充。

影后的获奖,可以说有力的借了最佳影片提名的东风。奥斯卡评委都是大忙人,有空看完9部最佳影片提名已属不易。而影后提名的5部电影里,只有《爱乐之城》获得了最佳影片提名。Hollywood Reporter每年都有深入报道奥斯卡评委的投票理由,从中不难看出许多评委对投票是多么的草率(例子:http://www.hollywoodreporter.com/race/oscar-voter-reveals-brutally-honest-682957)。而面对今年的影后提名,投一票给自己唯一看过的《爱乐之城》也在情理之中。何况艾玛·斯通的表演确实出色,把一个追梦而又真实的少女给浪漫化地展现了出来。

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也许有人会为伊莎贝拉·于佩尔鸣不平。外语片能得到除了最佳外语片之外的提名,已经属于罕见,得奖可能微乎其微。回溯历史,最后一个得影帝影后的非英语演员是2007年的玛丽昂·歌迪亚。

最佳男配角,则是我最不同意的一个。《赴汤蹈火》的杰夫·布里奇斯虽然还是重复在《大地惊雷》里的警长形象,但依旧令人过瘾连连。而《海边的曼彻斯特》的小帅哥卢卡斯·赫奇斯真的是一个惊喜,第一次见他时几年前《月升王国》里的小龙套,如今竟已能独当一面,演活了一个父亲早逝,还依然装酷,而实则心如乱麻的少年,他和卡西·阿弗莱克的叔侄对手戏,堪称今年最佳银幕搭档。

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相比之下,《月光男孩》的马赫沙拉·阿里,只能说是中规中矩。也许是卢卡斯·赫奇斯还太年轻,也许是杰夫·布里奇斯并无突破,也许是其他外部因素吧。

最佳女配角,颁给了维奥拉·戴维斯,也是黑人,但我对此毫无疑义。在5部提名电影里,《藩篱》里的维奥拉·戴维斯无疑具有最多的表现机会,她也完成的相当出色。其他四个女配角提名,值得一提的有《海边的曼彻斯特》的米歇尔·威廉姆斯,出场仅几分钟,却成为了影片重要的情绪宣泄通道,无奈戏份还是太少。

原创剧本奖,《海边的曼彻斯特》受之无愧。在叙事方面非常有技巧,先展现给我们一个抑郁的生活,在缓缓揭开它背后的往日伤疤。没有撕心裂肺,却凉彻骨髓。

改编剧本奖,获奖的《月光男孩》的原著小说我没有看过不做评论,但我得说《降临》也是非常成功的改编,把充满语言学和物理学理论的晦涩短篇小说,改编成了最具有银幕效果的模样。

在川普推出旅行禁令,伊朗导演阿斯哈·法哈蒂宣布不参加颁奖的那一刻,我就知道最佳外语片是《推销员》的囊中之物了,戛纳场刊最高的《托尼·厄德曼》也无能为力。原因上面讲过了。诚然这也是一部优秀的作品,但还是不如当年的《一次别离》那样的出类拔萃。

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剩下的技术奖项,门外汉我就简单说几句个人感受。最佳剪辑我以为是《爱乐之城》的,毕竟那段蒙太奇太神乎其技了,也许评委们用最佳摄影来表彰这一段了,所以剪辑就给《血战钢锯岭》了。

获得最佳视觉效果的《奇幻森林》是一部乏味的电影,但其中动物毛发的精细与逼真的确是最新高度,相比之下,《奇异博士》也许能拿个“最佳视觉创意”。《魔弦传说》的实拍逐个动画也是令人赞叹不已,就是不知道有多少评委看过这么个动画片。

最佳布景(艺术指导)、最佳歌曲和配乐不给《爱乐之城》那是不可能的。虽然单论歌曲,我更喜欢没被提名的《海洋奇缘》里的“We know the way”,就是展现祖先扬帆远航那一段的那首歌,当场热泪盈眶。

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最佳音效剪辑给《降临》同样是非常有说服力的。它是五部提名作品中,唯一能以音效给我留下深刻印象的。片中外星人的神秘与深奥,充满未来感的音效占了一半功劳。

最佳动画一直是迪士尼的公关游戏,包括动画短片。贴在《海底总动员2》前的无敌曝光率,舍我复谁?

下面简单说说颁奖典礼本身。和去年总是念叨没有黑人相比,今年的颁奖典礼无疑有趣许多。虽然取笑川普是必然的,但密度适中,留足了时间给其他有趣的环节。比如给好莱坞观光巴士的乘客超级惊喜,直接请入颁奖现场,的确戏感十足,要换做是我,肯定和那位黑人大姐一样,下巴都合不拢了。

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另外一个我喜欢的点,是让年轻一辈的演员来介绍他/她的童年偶像,讲述偶像如何激励他/她走上演艺道路,然后再和偶像携手上台颁奖。这就是造梦的电影,如何让现实中的梦也成真的证明啊。

每年的奥斯卡颁奖典礼,大家关注的是获奖者揭晓的那一刻,而更令我激动的可能是得奖者的感言。虽然大部分都是看来甚是乏味各种thank you,但我明白,这一刻不是属于电视机前的观众的,而是属于这个获奖者一个人的。无论是最耀眼的影帝影后还是音效剪辑n人组中没有发言的一员,站在这个舞台上,握着小金人朝全世界致意,这是自己热爱的事业的巅峰时刻。我总感到热血澎湃,我深深的羡慕他们每一个人。

比如今晚最佳原创歌曲得主,拿着小金人专门感谢了妈妈:“谢谢你让我退学,让我自己去搞音乐,这让我有了今天。” T_T

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