影评

《敦刻尔克》

战争片我们见得多了。但林林总总这么多,大体上都分为两种。

一种战争片是歌颂英雄,为历史立下汗马功劳的,在中国远有各种革命战争片,近有《战狼》;在美国,远也有《巴顿将军》、《勇敢的心》,近也有《美国狙击手》、《血战钢锯岭》。这样的战争片,或让人热血沸腾,或让人肃然起敬。

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另一种战争片是或血肉横飞于战场之上,或同袍相残于军营之内,或厌战军人的自身思考,其主题是反战。中国这样的电影还不多,但在欧美早已不新鲜。比如《拯救大兵瑞恩》,比如《全金属外壳》,比如《比利林恩的中场战事》。这样的战争片,让人揪心抑郁,让人不忍卒看。

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但可以总结一点,战争片通常是宏大的。

克里斯托弗·诺兰的电影我们也见得多了。但林林总总这么多,大体上也都分为两种。

一种是在背景设定上发挥天才想象力,让人沉醉在他创造的迷离的异次元空间中,比如《记忆碎片》,比如《盗梦空间》,比如《星际穿越》;

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另一种是在传统叙事上增添各种枝节,让故事的每个部分都峰回路转,让人惊叹于他带来的扣人心弦的体验,比如《蝙蝠侠》系列,比如《致命魔术》。

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但可以总结一点,诺兰是烧脑的,是注重体验的。同时,他并不热衷于浓烈的情感或深刻的反思。

终于,我们见得多了的战争片和我们见得多了的诺兰电影有了一个交集,这就是《敦刻尔克》。这个交集带来了一部不同以往的战争片,也不同以往的诺兰电影。

一部战争片,既不歌颂英雄,也不反思战争,那能拍啥?它拍的正是体验。但不是挥斥方遒的将帅体验,而是一线士兵的体验。但也不是借着士兵的体验来反思什么,就是纯粹的体验。

影片开头,敦刻尔克小镇一片寂静,新兵蛋子站在微风拂面的街边,想顺手拿半截烟抽抽。突然一阵枪响,同伴纷纷倒下,新兵抱头鼠窜,连敌军的影子都没见着。这就是士兵的体验。

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逃过狭窄的巷子,一望无际的海滩突然毫无保留地占据了整个视野,宛若来到了盗梦空间的下一层。这也是士兵的体验。

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敌机前来,观众和士兵们一样,先听到的是引擎声,然后纷乱避之不及,而不是瞻仰战机的威武凶猛的姿势。这也是士兵的体验。

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在接下来的七天七夜里,观众跟着这个士兵浑水摸鱼,东躲西藏,忍受轰炸,沉船余生,黑夜泅渡,呆坐海滩,龟缩小艇,他一心只有逃命回家,完全不想奋勇杀敌,更没有反思战争。敦刻尔克海滩上我们听不见枪林弹雨,也看不见炼狱烈焰,战斗并不激烈,但就是弥漫着一股失败的沮丧气息。这就是那个捂着耳朵想回家的新兵的体验。

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至于那千百小船从天而降,那份惊喜,九死一生的新兵和观众们也就自然感同身受了。

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同样的,沉着老船长的一天,英勇空战王牌的一小时,虽然他们的个性与故事都和新兵截然不同,但无论是进退两难的困境,还是天旋地转的空战,我们看到的也是船长和飞行员视角的所见所闻,所思所想。

一部诺兰电影,既没有科幻设定的光怪陆离,也没有波折剧情的再三惊喜,那能拍啥?它拍的是战争,是历史。

有人指责它给英军洗地。然而,三个主角都是虚构的普通人,一个怯懦两个勇敢,如何能在宏观上反映英军在二战的表现呢?它要带给观众的,就是三个(种)不同的人在战争中的感受和体验。事关二战双方命运的关键之战,没有希特勒,没有丘吉尔,片中出现的最高官员是海军中校。作为一部战争片,没有哀嚎的孤儿,也没有士兵怀揣家乡情人的照片,有的只是前有大海、后有追兵的绝望败军。诚然,老船长在小伙伴出了意外也坚持不返航,空战王牌引擎停转了还能击落敌机。好莱坞的英雄规则在这里依旧有效,只是它关注的是个体的体验,而不是国家的荣辱,更没有道义的挞伐。

虽然有三个时间线交错的小把戏,但没有复杂的故事设定,这很不诺兰;没有热血的战斗或深刻的主旨,这很不战争片。然而,注重沉浸式的体验,这就是诺兰,对准战争的一线参与者,这就是战争片。

当然,《敦刻尔克》是诺兰和战争片的双料创新,但也并非毫无缺点。反复强调了电影是着重体验,但这不是一件容易的事。个人觉得似乎导演在力不从心时,就用大量配乐来哄抬气氛,尤其是后半段。观众也许一时因悲壮的音乐而潸然泪下,但这也疏远了与荧幕另一侧那些具体的人的距离。至于只有体验没有思考,这是好是坏,又是一件见仁见智的事了。

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