影评

为什么送选奥斯卡最佳外语片的会是《战狼2》?

我来完整科普一下奥斯卡最佳外语片的性质和我国参赛策略。

不知从何时起,奥斯卡有了一种“电影界的奥运会”的形象。而实际情况完全不是这样。

奥斯卡是美国电影艺术与科学学会的学院奖,对象是美国电影。英国电影由于语言文化接近,也时常参与其中,但除此之外的其他电影都不是奥斯卡评奖的主要范围。

最佳外语片奖设立于1947年,完全是出于提高奥斯卡奖的国际关注度的动机。不同于其他国际电影奖和奥斯卡自己的其他奖项,奥斯卡最佳外语片的提名是按国家(地区)分类,每个国家(地区)每年只能申报一部。

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(第一届最佳外语片奖得主,意大利现实主义大师德西卡的《擦鞋童》)

这种限制非常不科学。首先,电影大国如法国、意大利,时常每年都有很多部优秀作品,而众多亚非拉小国的电影业却很不发达。这使得一些电影大国的优秀作品因为名额被占而无法提名,同时客观上造成了世界各国角逐“电影奥运会”的印象。

其次,在跨国合拍愈发普遍的今天,电影的国籍也愈加难以判断,于是有了以法国名义参展的土耳其语电影《野马》,代表香港的《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》这样的例子。

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(《大红灯笼高高挂》从题材和内容上完全看不出和香港有关)

再次,代表国家来参赛,不可避免的让这一奖项带有政治因素。比如去年在川普推出七国旅行禁令后,来自受害国伊朗的《推销员》不管是不是提名中最好的电影,也必定要拿奖。
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一旦“奥运会”这种观感深入人心后,你知道我国对待奥运会的态度的。首先是举国体制来争取好成绩:在电影市场化(2002年)之前,中国的提名者多数是制片厂当年的鼎力之作,包括《城南旧事》、《菊豆》、《红高粱》、《芙蓉镇》等优秀作品。

2001年,来自台湾地区的《卧虎藏龙》拿下了最佳外语片奖。但这是美国背景的台湾导演的作品,其生产过程和受到的政策影响是和上述几部电影完全不同的。不过它直接刺激了随后几年内地的电影市场和奥斯卡参选电影,也就是武侠大片迭出:《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》、《无极》、《满城尽带黄金甲》。
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以《英雄》为节点的市场化之后,一直到《金陵十三钗》为止,选送的作品都是当年成本最大的制作(除了《筑梦2008》),可见当时我国的态度:揣度奥斯卡的口味,认为带有文化猎奇性质的电影是拿奖诀窍,而提名+拿奖就是和奥运金牌一样的荣誉。

然而多年的努力,只得到了《菊豆》和《英雄》两个提名(《大红灯笼高高挂》和《霸王别姬》代表香港获得了提名),并未换来奥斯卡的垂青。

在2011年的《金陵十三钗》之后,配合领导人换届和政策观念的转变,我国选送电影的标准有了很大变化:从争取拿奖变为为政策服务(比如打造国际形象),“顺便”引导国内电影制作的方向。

在此之后,影片本身的艺术水准不再是第一位,像《红高粱》、《菊豆》、《芙蓉镇》这种展现出中国落后丑陋一面的电影在名单中消失,《英雄》、《黄金甲》这种脱离现实的电影也不被采纳。所以此后选送的电影一般就两种:正能量型如《滚蛋吧肿瘤君》,国家形象型如《大唐玄奘》(配合一带一路)。

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(《菊豆》是一部优秀的电影,但正能量不怎么足)

所以,国家形象+正能量+票房都满满的《战狼2》,肯定是今年的不二之选嘛。
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总结一下,首先要明白奥斯卡是个美国的电影奖,并不是奥运会这样的无国界荣誉。外语片奖的初衷是吸引国际眼球,因好莱坞的影响力和按国家参赛的机制,以及媒体的宣传才形成“电影奥运会”的印象。

更重要的是深入学习中央精神,深刻领会我国参与奥斯卡的大局观:对外作为国际形象宣传的一部分,对内则是告诉国内电影界,拍什么样的电影是被鼓励支持的。

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